由河南博物館引進的《失藏寶物》考古盲盒，分為“傳說”、“史詩”、“傳世”三個系列，還有“洛陽鏟”，在“微縮文物”的外面包裹著北陵山土，一定程度上還原了考古的現場狀況。

宋華介紹，考古盲盒只在外觀設計上做了12版的修改，最新一版增加了考古地層表。在今年一月中下旬推出的《圖鑒》手冊中，也運用了科技的手段，讓消費者通過掃碼可以更完整、更立體地了解寶物。

今年十二月，河南博物院的考古盲盒起火。看似偶然，卻是必然的。鄭州博物館文創部主任宋華表示：“雖然庫存增加，但等到每晚八時一搶，1秒鐘就會售空。”

伴隨著“盲盒經濟”的興起，眾多文化機構推出了文創盲盒，創新組合了材料內容和趣味形式，成為年輕人喜聞樂見的文化消費新形式。

文創盲盒比一般文創產品具有明顯的優勢。第一，符合年輕人求新求異的探索性和娛樂性消費心理；第二，“強 IP性”和強烈的設計感符合年輕人的個性化審美趣味，并較好地平衡了性價比。熊海峰，中國傳媒大學文化產業管理學院博士、碩士生導師。他表示，這是一條把傳統文化和現代時尚有機結合，讓文化融入生活的創新路徑。

「新領域的接觸，也許始于一本陌生的書籍。」許多人認為，當前紙質書與自媒體閱讀存在著閱讀同質化、知識同質化等問題，盲選可以打破這種同質化，幫助讀者拓寬自己的閱讀邊界。”盲盒的驚喜不只在于打開禮物的瞬間，更在于閱讀后的收獲。因為書本本身也是個盲盒，只有真正讀完了，才能體現出其文化價值。

宋華認為，文物是一個時代的象征，是歷史的見證，要有一點純粹的東西。透過作品一點點浸潤著消費者的心靈，讓大眾更了解、喜愛中華優秀傳統文化。宋華說：“這是一種情懷，一種繼承，一種期望，一個文創人必須有一份溫情。

盲盒作為一種文創產品，是一種有益的創新形式。熊海峰認為，文創盲盒也需要“IP為王”，更注重研究、開發高價值、有創意的 IP；同時，政府部門應該加強監管，加強市場規范，保護版權，減少同質化競爭，減少市場投機和炒作，防止消費欺詐，建立一個健康的產業發展生態。

2017年先鋒書店推出了線上的盲選圖書，當時品種比較單一，精品圖書隨機挑選為盲選對象。之后，我們不斷吸收讀者反饋，在三個方面進行了改進：一是減少暢銷書數量，選擇規模較小的精品圖書；二是通過留言或問答方式增加互動環節，更符合讀者個性化需求；三是不斷將盲盒主題化，將圖書歸類，增強指向性。